- EAN13
- 9791036903656
- Éditeur
- Seuil (réédition numérique FeniXX)
- Date de publication
- 1969
- Collection
- Tel quel
- Langue
- français
- Langue d'origine
- français
- Fiches UNIMARC
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Livre numérique
La peinture a toujours été considérée comme l’inscription d’un “imaginaire” où
l’improbabilité d’une articulation interne (la structure) renvoie
paradoxalement son texte à des traductions (littéraires, esthétiques) ou à des
interprétations (histoire et/ou critique d’art). C’est qu’en effet l’analyse
picturale 1/ a sans cesse pris pour objet les constituants formels du tableau,
c’est-à-dire une “ratio” de l’image qui n’en consacre que l’altérité
(peinture/langage) ; altérité qui n’est essentiellement saisie que comme un
déportement de notre lieu élocutoire. 2/ D’autre part elle n’a pu s’articuler
que sur un circuit interprétatif supposant l’universalité des termes
symboliques : chez Panofsky, par exemple, l’interprétation n’opère jamais que
leur connexion. Par le déplacement critique de ces points de vue, l’analyse
construit ici, comme probabilité structurale du tableau, la matrice à partir
de laquelle tout texte (corpus) non construit sur cet espace s’y réintroduit
pour le constituer : lecture et construction du tableau comme système de ses
zones d’implicitation ; découverte aussi des conditions structurales d’une
“pensée figurative”. L’espace propre à cette pensée étant constitué par une
implicitation de codes (rhétorique, numéral, géométrique, logique...) — dont
la perspective s’est proposée comme la transcription symbolique (au sens
analytique) et immédiatement idéologique : c’est donc un travail de
désimplicitation de l’image qui articule cette analyse. La sortie en est donc
double : réflexion sur le statut de l’image, mais théorie du texte
représentatif — définition “structurale” d’une époque du tableau, de ce dont
le tableau est aussi “épochè”, retenue, suspension : de la “parenthèse”
représentative. Le “titre” de ces opérations est “une partie d’échecs”,
tableau de Paris Bordone, peintre vénitien, élève du Titien.
l’improbabilité d’une articulation interne (la structure) renvoie
paradoxalement son texte à des traductions (littéraires, esthétiques) ou à des
interprétations (histoire et/ou critique d’art). C’est qu’en effet l’analyse
picturale 1/ a sans cesse pris pour objet les constituants formels du tableau,
c’est-à-dire une “ratio” de l’image qui n’en consacre que l’altérité
(peinture/langage) ; altérité qui n’est essentiellement saisie que comme un
déportement de notre lieu élocutoire. 2/ D’autre part elle n’a pu s’articuler
que sur un circuit interprétatif supposant l’universalité des termes
symboliques : chez Panofsky, par exemple, l’interprétation n’opère jamais que
leur connexion. Par le déplacement critique de ces points de vue, l’analyse
construit ici, comme probabilité structurale du tableau, la matrice à partir
de laquelle tout texte (corpus) non construit sur cet espace s’y réintroduit
pour le constituer : lecture et construction du tableau comme système de ses
zones d’implicitation ; découverte aussi des conditions structurales d’une
“pensée figurative”. L’espace propre à cette pensée étant constitué par une
implicitation de codes (rhétorique, numéral, géométrique, logique...) — dont
la perspective s’est proposée comme la transcription symbolique (au sens
analytique) et immédiatement idéologique : c’est donc un travail de
désimplicitation de l’image qui articule cette analyse. La sortie en est donc
double : réflexion sur le statut de l’image, mais théorie du texte
représentatif — définition “structurale” d’une époque du tableau, de ce dont
le tableau est aussi “épochè”, retenue, suspension : de la “parenthèse”
représentative. Le “titre” de ces opérations est “une partie d’échecs”,
tableau de Paris Bordone, peintre vénitien, élève du Titien.
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